德?堂畫(huà)廊榮幸呈現(xiàn)馮良鴻最新個(gè)展「空即變化」。展覽以?彩體系為脈絡(luò)，以「空」為核?命題，呈現(xiàn)藝術(shù)家近年在抽象繪畫(huà)領(lǐng)域持續(xù)深化的精神探索。

馮良鴻的藝術(shù)實(shí)踐，并非以激進(jìn)的斷裂介入??抽象傳統(tǒng)，?是穿?其間，以個(gè)?語(yǔ)?消解東??的本質(zhì)分野：??多由物象抵達(dá)?跡，依托形式承載內(nèi)在感知；東?則以?寫(xiě)形，直抵宇宙本體的直觀正悟。羅斯科?域呑噬后的情感共振、布萊斯·?登的結(jié)構(gòu)性哲思、?埃爾·蘇拉熱的物質(zhì)能量，共同?向?類(lèi)關(guān)照的終極議題——?這種終極議題，需依托對(duì)于絕對(duì)精神的指認(rèn)?！?段愈受限，表達(dá)愈深邃」，在克制之中，馮良鴻選擇以空為器，破除形式執(zhí)念。

繪畫(huà)對(duì)他??，?需表達(dá)「客觀」，亦?延伸的「意義」——它們只對(duì)?類(lèi)共同「失去的記憶」起到些許觀照。通過(guò)個(gè)?的觀看與觀想，他以潑灑、滴淌、刮擦等?法捕捉偶發(fā)與?意識(shí)的繪畫(huà)效果，使畫(huà)??然?成。?彩與筆觸的起伏如潮汐往復(fù)，在克制中暗藏律動(dòng)?留?并非空?，?是?運(yùn)的呼吸，是虛空的妙有，是讓畫(huà)??發(fā)?成詩(shī)意的節(jié)奏。

此次展覽薈萃馮良鴻近期創(chuàng)作，引領(lǐng)觀者進(jìn)入關(guān)于?彩與精神的視覺(jué)沉思。?尺幅的橙黃系列《知秋22—31》以暖調(diào)為基底，底層淺藍(lán)中和了?彩的外放，細(xì)碎?肯定的深藍(lán)?塊為畫(huà)?注入內(nèi)在節(jié)奏，既接續(xù)了??抽象對(duì)?彩本質(zhì)的探求，亦暗合東?留?智慧?！痘艺{(diào)25—17》以混沌畫(huà)?中層層疊加、疏密有致的刮?痕跡，暗合中國(guó)傳統(tǒng)???點(diǎn)皴、披?皴的筆墨意趣，?成出如《溪??旅圖》那般雄渾蒼茫、??不息的萬(wàn)千?象。近期的《?25—7》《藍(lán)之印24—5》《?題25—10》系列，則?向更具挑戰(zhàn)的??，將繪畫(huà)置于游離的臨界態(tài)，在?彩本質(zhì)與精神內(nèi)核之間尋求回歸本真的路徑。

弗吉尼亞·伍爾夫在《墻上的斑點(diǎn)》中，以?處微?模糊的斑點(diǎn)為起點(diǎn)，任由意識(shí)游牧馳騁，時(shí)?幻化成紅旗與騎兵，時(shí)??被猜測(cè)為釘?痕跡或玫瑰花瓣——思緒?由彌散，離空離相，念念不住。這種由物象?由?發(fā)、不設(shè)邊界的意識(shí)流動(dòng)，與約翰·凱奇的「藝術(shù)即?活，偶發(fā)即本質(zhì)」，以及馮良鴻的創(chuàng)作，構(gòu)成?場(chǎng)跨時(shí)空對(duì)話(huà)。此次展出作品?不呈現(xiàn)出開(kāi)放、偶發(fā)、?成甚?未完成之狀，既可窺?杜尚現(xiàn)成品理念的影響，亦與禪宗「?所住」的精神內(nèi)核不謀?合。

展覽亦可從「簡(jiǎn)化」讀起：2021年的《?題21—1》，以復(fù)雜的?塊切割、強(qiáng)烈的視覺(jué)張?與急促灑脫的筆觸，呈現(xiàn)彼時(shí)創(chuàng)作的飽滿(mǎn)情緒與?體在場(chǎng)的偶發(fā)痕跡。?在近年創(chuàng)作中，藝術(shù)家進(jìn)?步簡(jiǎn)化?塊、薄化涂層、放?留?，使「空」的意涵愈發(fā)清晰——重?從形式張?轉(zhuǎn)向?彩本質(zhì)與精神內(nèi)核的探求，回歸本真與平淡?！缚詹⒎菍?duì)存在的否定，?是對(duì)存在最極致的肯定。它否定的只是實(shí)體帶來(lái)的限定與緊張，讓萬(wàn)物在?分別的敞開(kāi)中彼此映照、相互滲透?！?藝術(shù)家最終放下語(yǔ)?的執(zhí)念，全然接納了偶發(fā)與不確定。繪畫(huà)不再是單純的?勢(shì)，?是指向?場(chǎng)宇宙觀的構(gòu)建：世界因觀測(cè)?存在，觀測(cè)的剎那，便是波函數(shù)的坍縮。現(xiàn)實(shí)在?次次坍縮中被確認(rèn)、被錨定，?在確認(rèn)中不斷消解，最終回歸本真。在畫(huà)布的??間，不??法，不舍?法，??在，?天地，?永恒。